戏歌的界定 及为戏歌《美丽依然在四川》的作曲体会
彭 潮 溢 2008年秋，四川省川剧理论研究会音乐专业委员会主任刘芸交给我一首歌词，要我谱写一首戏歌，歌词是成都市剧协秘书长邓翔先生写的，标题为《美丽依然在四川》，说是要在“梨园秀”晚会上演唱。当时，我毫不犹豫的接下了这个任务。一方面是因为在2008.5.12期间，我正在帮助妻子战胜绝症，没有能，写下只言片语，留下遗憾。另一方面是全人类都在关注着四川，今后的四川咋样？《美丽依然在四川》令人欣慰和振奋。 要让新作品进入“梨园秀”这个品牌栏目，要么是戏剧片段，要么是戏曲唱段，如果是新谱写的歌也必须是戏歌。记得在上世纪五、六十年代，不少作曲家在“革命化、大众化、民族化”的鼓舞下，纷纷深入民间和戏曲团体，从中吸取营养，用于歌曲创作，很好地解决了歌曲作品的民族化问题，如歌剧《红珊瑚》、《洪湖赤卫队》、《红霞》、《江姐》等大部头作品，红极一时、为人称道。其实，已为戏歌的创作开了一个好头。后来，大约在上世纪末和本世纪初，一些根本没有戏曲因素的歌曲为赶时髦而堂而皇之的打着戏歌旗号涌入戏歌行列，也还有些戏曲老唱段就因装上了新词也跻身到戏歌之中，一时间，什么是戏歌？被音乐与戏曲界争得沸沸扬扬，各有说辞。此问题如果抛开商业运作，仅从学术角度是不难界定的。戏曲的唱腔创作原则是“一曲多用”，“一曲多变”，“依字行腔”，“字正腔圆”，其中曲牌连套体的曲牌，或单用或连套，都应是“帮、打、唱”的有机结合，三者相辅相成、相得益彰。而板腔变化体的则是以胡琴、或梆子的特性音调为基础，在各种板式变换中求得发展，唱腔的发展与变化是“变奏”手法。戏曲的连套与变奏，在解决数十乃至上100句的唱词问题上较之歌曲更容易。戏歌则只是把戏曲音调作为素材，为我所用，另创新曲，其旋律的发展与变化是主题发展原则，即在主题确立后，通过重复、摸进、移位等各种技法，紧紧围绕主题来发展，其结构视歌词长短为一段体、二段体、三段体或带再现的ABA，如歌词过长也可用多段体、复二部、复三部、甚至回旋体、变奏体等曲式结构。尤因它是按“歌曲作法”的发展手段和曲式结构原则创作出来的，所以它的本质是歌曲，但其浓郁的戏曲特征，成了歌的魂，这样的作品冠以戏歌的称谓那就是正宗的了。 戏歌的定义明确了，具体到《美丽依然在四川》，该如何确定音乐主题，如何结构段落，就是首要解决的问题。这首歌曲的音乐主题决定选用川剧【二郎神】的帮腔腔调中的一个片段，该片段优美、抒情、不仅有川剧味，还有民歌风，用于表现四川的美丽很贴切。为了使音乐形象集中，因而让它在引子、间奏和歌曲的每一个段落中多次出现，成为一个贯穿性音乐主题，尤因歌词较长，因而歌曲结构定为多段体。歌曲开始的引子，由竹笛为主奏乐器，明亮的音色辅之以tr演奏技巧，加之百鸟争鸣、流水潺潺的背景音响，构成了一幅美丽的四川风景图。音乐主题在引子尾部第一次呈示。紧接着的A段由男声领唱，似戏曲的放冒子也像山歌，曲调高亢舒展，板式为散板，上下句结构，音乐主题在“美丽依然在四川”一句第二次呈示，为“字正腔圆”故，小有变异。之后的间奏，开始上板，节拍为4/4，抒情的旋律，律动的节奏，可舞性较强，正好用于演员偏偏起舞上场。音乐主题在间奏的尾部作第三次呈示。 接下来的B段，为“分节歌”，即是多段歌词配以同一旋律的歌曲，分别是女声领唱、男声领唱和男女声共同领唱完成三段歌词，B段为起、承、转、合结构，在合句的后两小节，音乐主题在低8度作第四、五、六次呈示。这一乐段的前两句唱词“走一走，看一看，美丽依然在四川。”，不仅与三段歌词的前两句相同，而且与前面男声散板领唱的唱词也是相同的，对歌词的这种处理，与川剧高腔的“重句”大有相似之处，川剧高腔的“重句”是指经帮腔唱过的唱词，在演员上板起唱时还要重复唱同一唱词。文词的这种处理起强调作用，使之留下更深刻的记忆。加之曲终的高潮乐句仍然唱的是“美丽依然在四川”，整首歌曲通过男声散板领唱、女声领唱、男声领唱和男女声共同领唱以及曲终的女声齐唱与混声合唱等多种演唱形式，反复咏唱“美丽依然在四川”，旨在告诉人们四川须经历了大地震，在党中央、国务院、全国各族人民、海外华侨、的关爱援助下，在世界友好国家和人民的关注支持下，四川人民英勇不屈，经灾后重建，美丽的四川依然屹立在蜀水巴山。 C段是混声合唱与女声齐唱相对比的一段，其高亢舒展、嘹亮而自豪的歌唱在高音区进行，与A段的音韵相呼应。这段的尾句“四川哟四川，美丽的四川。”似川剧高腔的“钻句”，即是指那种打破上下句韵律正常进行，突然，在其间钻入一句单句无偶，读起拗口、唱起顺口而又不能割舍的词句。音乐主题的第七次呈示即在“钻句”中变相出现。 D段是在女声领唱、女声齐唱和混声合唱中进行，前三句唱词节奏紧缩，旋律轻盈欢快，只用了6小节，而末句“美丽依然在四川”一句就占了8小节，节奏拉开、音域宽广、大起大落、跌宕起伏，与前三句形成鲜明对比，音乐主题就在这对比句中第8次再现。和声的功能进行，由不稳定的属七和弦进入到稳定的主三和弦结束全曲。 歌词“美丽依然在四川”，的五次出现，音乐主题原貌或变异的八次呈示，都是为避免多段体容易造成的松散，而用重复手段达到强调而加深记忆的目的。旨在紧扣主题，便于传唱。 附：《美丽依然在四川》于2008.12.22日第二届《梨园秀》在锦江剧场演出后，音乐刊物《乐苑》于2009年第二期发表。 |
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发表于 2010-10-17 21:55
